Aula 5

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HARMONIA I
Universidade Federal de Campina Grande
Centro de Humanidade
Unidade Acadêmica de Arte e Mídia
Professor
Francieudo da Silva Torres
HARMONIA TONAL
AULA 5
Combinação de acordes que define um centro de referência sonora. 
Acordes que preparam o V.
Ponto de referência.
A melhor combinação de acordes.
O acorde de dominante (V) 
 - o grau escalar 5 (dominante) e a sensível (7). 
O acorde de dominante (V) (funções na música tonal). 
Acordes: I – IV - V
Tônica (I)
Dominante (V)
Subdominante (IV)
Modelos de cadência: IV – V – I
IV – V7 – I
Acordes: I – IV - V
Modo maior:
Modo menor:
No modo menor será empregado a escala harmônica.
O acorde de dominante é um acorde perfeito maior em ambos os modos sua terça é sensível.
I
IV
V
i
iv
V
ENCADEAMENTO DE ACORDES REPETIDOS 
EM POSIÇÃO FUNDAMENTAL
 TEXTURA A QUATRO PARTES:
Geralmente todos os membros da tríade estão presentes. 
O acorde final está algumas vezes incompleto, consistindo da terça e da fundamental triplicada.
A fundamental é geralmente duplicada. 
4. A sensível quase nunca é duplicada por sua grande tendência a resolver na 
 tônica.
ENCADEAMENTO DE ACORDES REPETIDOS 
EM POSIÇÃO FUNDAMENTAL
A quinta da tríade é freqüentemente omitida. 
2. O acorde final de tônica pode conter apenas a fundamental trip1icada.
3. A tríade incompleta terá geralmente a fundamental duplicada. 
4. A sensível quase nunca é dup1icada.
TEXTURA A TRÊS PARTES:
Encadeamento dos acordes: 
I – V, V – I e I – IV, IV - I
Forma mais simples: fundamental duplicada em ambos os acordes.
PROCEDIMENTO:
Escreva a progressão do baixo do primeiro ao segundo acorde.
Complete-se o primeiro acorde.
Mantenha-se no segundo acorde a nota comum a ambos.
Conduzam-se as duas notas restantes do primeiro acorde por grau conjunto, 
 ás notas mais próximas do segundo
Encadeamentos das Fundamentais por 5ª Justa ou 4ª Justa em posição fundamental.
V
I
IV
I
método 1
Manter as notas comuns entre os acordes
As vozes superiores se movimentam por grau conjunto : ascendente se a fundamental tem movimento descendente ou descendente se a fundamental tem movimento ascendente.
Sensível quando ocorre no soprano deve ser resolvida na tônica.
I
IV
V
I
Mov. paralelo das 3 vozes superiores na mesma direção do baixo (com saltos menores ou iguais a uma de 3ª).
O soprano move por grau conjunto, ou por 3ª.
método 2
Encadeamentos das Fundamentais por 4ª Justa ou 5ª Justa em posição fundamental.
Encadeamentos com Fundamentais a um Intervalo de 4ª Justa e 5ª Justa em Posição Fundamental.
V
IV
I
I
Nota comum a ambos os acordes se mantém na mesma voz.
A 3ª do primeiro acorde salta para a 3ª do segundo acorde.
As vozes restantes se movimentam por grau conjunto.
Encadeamento transforma a posição fechada → aberta.
Progressão 4a/5a – método 3