Prova Pref. Louveira/SP - VUNESP - Maestro de Banda - Prova Maestro de Banda - Pref. Louveira/SP 2007 - 2007.pdf

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PREFEITURA MUNICIPAL DE LOUVEIRA
CONCURSO PÚBLICO
045. PROVA OBJETIVA
Conhecimentos Gerais e Conhecimentos Específi cos
050. MAESTRO DE BANDA
INSTRUÇÕES
 VOCÊ RECEBEU SUA FOLHA DE RESPOSTAS E ESTE CADERNO CONTENDO 50 QUESTÕES OBJETIVAS.
 CONFIRA SEU NOME E NÚMERO DE INSCRIÇÃO NA CAPA DESTE CADERNO.
 LEIA CUIDADOSAMENTE AS QUESTÕES E ESCOLHA A RESPOSTA QUE VOCÊ CONSIDERA CORRETA.
 RESPONDA A TODAS AS QUESTÕES.
 ASSINALE NA FOLHA DE RESPOSTAS, COM CANETA DE TINTA AZUL OU PRETA, A ALTERNATIVA QUE JULGAR CERTA.
 A DURAÇÃO DA PROVA É DE 3 HORAS.
 A SAÍDA DO CANDIDATO DO PRÉDIO SÓ SERÁ PERMITIDA APÓS TRANSCORRIDAS 2 HORAS DO SEU INÍCIO.
 AO TERMINAR A PROVA, VOCÊ ENTREGARÁ AO FISCAL A FOLHA DE RESPOSTAS E LEVARÁ ESTE CADERNO.
AGUARDE A ORDEM DO FISCAL PARA ABRIR ESTE CADERNO DE QUESTÕES.
02.09.2007
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2PMLV/045-MaestroBanda
CONHECIMENTOS GERAIS
Texto para responder às questões de números 01 a 06.
O que é gordura trans?
É uma gordura formada a partir de um processo de hidroge-
nação artificial feito nas indústrias. Sob alta pressão e tempera-
tura, adiciona-se hidrogênio às moléculas de gordura. “O óleo se 
torna uma gordura mais consistente e mais durável”, diz Denise 
D’Agostini, farmacêutica da USP. Parece perfeito. Mas não é. A 
trans, segundo estudos recentes, é a gordura que mais contribui 
para a formação de placas nas artérias – e para o aumento da 
pressão arterial e dos riscos de infarto ou derrames.
Por isso, desde o dia 31 de julho deste ano, as empresas estão 
obrigadas a discriminar a quantidade de trans nos rótulos dos ali-
mentos industrializados. “Só não está especificado o valor diário 
de ingestão, já que não existe uma recomendação de consumo 
dessa gordura”, diz Vivian Buanacorso, nutricionista do Hospital 
das Clínicas de São Paulo. Na verdade, recomenda-se que se ingira 
o mínimo possível: no máximo 2 gramas por dia (duas bolachas 
recheadas já estouram esse limite).
Com medo de perder consumidores, a indústria está atrás de 
outros jeitos de solidificar óleos sem arrasar corações. A mais nova 
vedete dos químicos é a interesterificação, processo que aumenta 
o ponto de fusão das gorduras sem alterar sua estrutura básica. 
É com ela que se faz, por exemplo, as margarinas sem trans que 
já existem no mercado. A tecnologia é um pouco mais cara, mas 
essas novas gorduras não fazem mal à saúde. Até que alguma 
pesquisa mostre o contrário.
(Superinteressante, dezembro, 2006)
01. De acordo com a leitura do texto, pode-se concluir que 
(A) as bolachas recheadas apresentam uma quantidade de óleos 
que, ingeridos com abundância, ocasionam colesterol.
(B) a quantidade de gordura ingerida em cada refeição não 
deve ultrapassar 2 gramas por dia, segundo Denise 
D’Agostini.
(C) os químicos descobriram uma nova maneira de aumentar 
a ingestão de gordura trans, que é a interesterificação.
(D) a indústria tem se preocupado com os processos de hidro-
genação artificial porque alteram o sabor dos alimentos. 
(E) a gordura trans, largamente utilizada em alguns alimentos 
industrializados, resulta do acréscimo de hidrogênio às 
moléculas de gordura.
02. Assinale a alternativa em que a expressão entre parênteses 
completa, corretamente, as lacunas das frases.
(A) A estratégia das indústrias quanto ao uso de gordura trans 
deve efeito imediatamente, para coibir as 
doenças cardíacas. (surtir)
(B) A nutricionista uma nova dieta sem o uso 
de gordura trans, mesmo sendo um pouco mais cara. 
(proscreveu)
(C) As pesquisas acerca da interesterificação ainda estão 
, pois caminham lentamente. (insipientes)
(D) O uso de gordura trans em alimentos industrializados está 
na de ter seu fim decretado. (eminência)
(E) A atual das indústrias possibilita o sur-
gimento de novas pesquisas relacionadas à ingestão de 
gordura no organismo. (conjetura)
03. Leia as frases.
 I. Ainda devem haver muitas celeumas quanto ao uso da 
gordura trans.
 II. É preferível evitar a ingestão de alimentos com gordura 
trans a ter doenças cardíacas.
 III. As pessoas devem ficar meio preocupadas quanto ao uso 
da gordura trans.
 IV. Necessita-se de cuidados quanto à ingestão de alimentos 
com alto teor de gordura hidrogenada.
 V. As pessoas não estão acostumadas de ingerir poucas 
gramas de gordura por dia.
Quanto à concordância e regência verbal e nominal, está 
correto apenas o contido em
(A) I, II e III.
(B) I, IV e V.
(C) II, III e IV.
(D) II, IV e V.
(E) III, IV e V.
04. Em – Na verdade, recomenda-se que se ingira o mínimo pos-
sível: no máximo 2 gramas por dia. – o uso dos dois pontos
(A) indica uma hesitação.
(B) introduz um esclarecimento.
(C) reforça uma informação.
(D) isola uma citação textual.
(E) destaca uma explicação circunstancial.
05. Leia as frases.
 I. A trans, segundo estudos recentes, é a gordura que mais 
contribui para a formação de placas nas artérias.
 II. Só não está especificado o valor diário de ingestão, já 
que não existe uma recomendação de consumo dessa 
gordura.
 III. A tecnologia é um pouco mais cara, mas essas novas 
gorduras não fazem nenhum mal à saúde.
As expressões em destaque – segundo, já que, mas, – esta-
belecem, correta e respectivamente, relação de
(A) comparação – conseqüência – adição.
(B) condição – explicação – conclusão.
(C) conformidade – causa – adversidade.
(D) causa – concessão – finalidade.
(E) concessão – alternância – conclusão.
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06. Assinale a alternativa correta quanto ao uso do acento indi-
cativo da crase e à colocação pronominal.
(A) As pessoas começam à perceber que não deve-se comer 
alimentos que contenham gordura trans.
(B) A medida que as pesquisas se desenvolvem, as indústrias 
estão obrigando-se a discriminar a quantidade de trans 
nos rótulos.
(C) Se sabe que a nutricionista assistiu à uma palestra acerca 
da interesterificação para poder agir com mais cautela.
(D) Não é à toa que todos se preocupam com o uso da gordura 
trans, para que não haja índices alarmantes de diabetes.
(E) Em tratando-se de hidrogenação artificial, as indústrias 
deixam à população a mercê de suas conveniências.
07. Além de indústrias, Louveira ainda apresenta uma produção 
agrícola representativa. A característica principal do setor 
rural de Louveira é
(A) a presença da cana-de-açúcar, na forma de monocultura, 
destinada às usinas de Campinas e Piracicaba.
(B) a existência de várias fazendas de engorda, em razão do 
clima ameno e da proximidade de grandes frigoríficos 
em Jundiaí.
(C) o predomínio de propriedades familiares, onde se culti-
vam frutas como a uva, o caqui e a goiaba.
(D) a manutenção dos latifúndios, na forma de grandes 
fazendas de café, cuja produção é toda voltada para a 
exportação.
(E) o grande número de assentamentos para a reforma agrária, 
em razão do baixo preço da terra rural no município.
Considere o mapa apresentado para responder às questões 08 e 09.
(www.zile.com.br/perfil.html – Adaptado)
08. No mapa, com o número 7, está em destaque o rio que atraves-
sa o município de Louveira. Sobre ele são feitas as seguintes 
afirmações:
 I. Trata-se do rio Capivari, o principal curso d’água do 
município.
 II. Sua água é potável e abastece a população da cidade.
 III. Suas nascentes encontram-se na divisa entre os municípios 
de Louveira e Jundiaí.
 IV. A prática da canoagem é comum em suas corredeiras.
Está correto apenas o que se afirma em
(A) I e II.
(B) I e III.
(C) II e III.
(D) II e IV.
(E) III e IV.
09. A área de Louveira atravessada pela rodovia Anhangüera, 
identificada no mapa pelo número 3, caracteriza-se
(A) pela presença da Mata Atlântica, pois é uma estação 
ecológicaestadual.
(B) pelo predomínio da fruticultura, com destaque para o 
bairro Abadia.
(C) pela concentração de grandes indústrias, como a Proctor 
& Gamble.
(D) pelo relevo suave, adequado à implantação de loteamen-
tos populares.
(E) pela expansão recente da mancha urbana no bairro Santo 
Antônio.
10. A Biblioteca Municipal de Louveira está localizada na
(A) avenida Arthur de Souza Sygel, no Jardim Vera Cruz.
(B) rua Afonso Pena, no Jardim Niero.
(C) rua Treze de Junho, no bairro Santo Antônio.
(D) avenida Marginal da Via Anhangüera.
(E) rua Armando Steck, na Vila Bossi.
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CONHECIMENTOS ESPECÍFICOS
11. Assinale a alternativa que contém, respectivamente, a classi-
ficação dos intervalos:
(A) 2.ª menor, 5.ª aumentada, 7.ª menor, 3.ª maior.
(B) 2.ª maior, 5.ª aumentada, 7.ª maior, 3.ª menor.
(C) 2.ª maior, 6.ª menor, 7.ª maior, 3.ª maior.
(D) 2.ª menor, 5.ª diminuta, 7.ª maior, 3.ª menor.
(E) 2.ª maior, 5.ª diminuta, 7.ª menor, 3.ª maior.
12. São sons enarmônicos
(A) mi sustenido e sol bemol.
(B) si natural e dó natural.
(C) si natural e fá bemol.
(D) fá sustenido e sol bemol.
(E) mi sustenido e fá bemol.
13. Assinale a alternativa que contém as notas constituintes da 
tríade de si menor.
(A) Si natural, ré bemol, fá sustenido.
(B) Si natural, ré bemol, fá natural.
(C) Si natural, ré natural, fá sustenido.
(D) Si natural, ré natural, fá natural.
(E) Si natural, ré sustenido, fá sustenido.
14. O modo lídio é um modo
(A) menor com o quinto grau diminuto.
(B) maior com o sétimo grau menor.
(C) menor com o sétimo grau maior.
(D) maior com o quarto grau aumentado.
(E) menor com o sétimo grau menor.
15. A cantiga de roda Se esta rua fosse minha apresenta uma 
melodia em tom
(A) menor e em compasso ternário simples.
(B) maior e em compasso binário composto.
(C) menor e em compasso binário simples.
(D) maior e em compasso ternário simples.
(E) menor e em compasso ternário composto.
16. A escala menor harmônica difere da escala menor natural pela
(A) terça menor.
(B) sexta maior.
(C) quarta justa.
(D) sexta menor.
(E) sétima maior.
17. A melodia transcrita está composta sobre qual escala?
(A) Tons inteiros.
(B) Maior.
(C) Pentatônica.
(D) Menor.
(E) Octatônica.
18. Em qual grau da escala maior se inicia a melodia da cantiga 
Marcha soldado?
(A) Primeiro grau.
(B) Quinto grau.
(C) Terceiro grau.
(D) Quarto grau.
(E) Sétimo grau.
19. As notas que faltam no exemplo apresentado para que a escala 
menor melódica ascendente se defina são
(A) lá natural e si sustenido.
(B) lá sustenido e si natural.
(C) lá natural e si natural.
(D) lá sustenido e si sustenido.
(E) lá sustenido e si dobrado sustenido.
20. Considere a seguinte linha melódica:
Essa linha melódica abrange a extensão de uma
(A) oitava.
(B) décima.
(C) sétima.
(D) nona.
(E) décima primeira.
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21. Considere o seguinte trecho musical:
Nesse trecho, cada pauta corresponde a
(A) um instrumento.
(B) um naipe.
(C) uma voz.
(D) uma melodia.
(E) um andamento.
22. Observe as seguintes linhas melódicas e assinale a alternativa 
que contém a numeração das duas linhas que são idênticas 
entre si.
São idênticas entre si
(A) I e IV.
(B) II e III.
(C) III e IV.
(D) II e IV.
(E) I e III.
23. O nome da nota escrita no exemplo é
(A) dó sustenido.
(B) fá sustenido.
(C) lá sustenido.
(D) ré sustenido.
(E) sol sustenido.
24. Para qual instrumento se escreve utilizando a clave de Fá na 
quarta linha?
(A) Saxofone Barítono.
(B) Corne Inglês.
(C) Viola.
(D) Flauta Baixo.
(E) Eufônio.
25. As constantes mudanças de clave no decorrer de uma melodia 
para um instrumento como o fagote são usadas para
(A) evitar o excesso de linhas suplementares.
(B) facilitar a transposição do trecho.
(C) exercitar a leitura do músico.
(D) ajudar no solfejo dos intervalos.
(E) cultivar o gosto pela escrita musical.
26. Na escrita para trombone tenor, podem ser usadas as claves de
(A) Fá na quarta linha e Dó na terceira linha.
(B) Dó na quarta linha e Sol na segunda linha.
(C) Fá na quarta linha e Dó na quarta linha.
(D) Dó na terceira linha e Sol na segunda linha.
(E) Fá na quarta linha e Sol na segunda linha.
27. Considere o trecho musical de andamento indeterminado.
A duração total desse trecho pode ser expressa em
(A) nove colcheias.
(B) dez colcheias.
(C) onze colcheias.
(D) doze colcheias.
(E) treze colcheias.
28. Considere este trecho musical:
Se tocado conforme está escrito, esse trecho deve durar
(A) doze segundos.
(B) sete segundos.
(C) nove segundos.
(D) seis segundos.
(E) dez segundos.
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29. Considere os dois trechos musicais a seguir, de duração
idêntica:
Se os dois trechos forem executados simultaneamente e no 
mesmo andamento, os ataques de um e do outro coincidirão
(A) uma vez.
(B) duas vezes.
(C) três vezes.
(D) quatro vezes.
(E) cinco vezes.
30. Indique a subdivisão que corresponde à duração de uma 
semibreve.
(A) Uma quintina de semínimas.
(B) Duas semínimas.
(C) Uma tercina de colcheias.
(D) Quatro mínimas.
(E) Uma sextina de colcheias.
31. Uma semínima ligada a uma fusa corresponde, exatamente, 
à soma de
(A) três colcheias.
(B) nove fusas.
(C) seis semicolcheias.
(D) dezessete fusas.
(E) sete semicolcheias.
32. A figura apresentada é uma divisão exata de qual valor de 
duração?
(A) Uma semínima.
(B) Uma mínima pontuada.
(C) Uma semibreve.
(D) Uma semínima pontuada.
(E) Uma mínima.
33. Assinale a alternativa que contém a numeração das figuras 
abaixo em ordem decrescente de duração.
(A) I – III – II.
(B) II – III – I.
(C) I – II – III.
(D) III – I – II.
(E) III – II – I.
34. A figura a seguir equivale à soma de
(A) uma semínima e duas semicolcheias.
(B) uma semínima, uma semicolcheia e uma fusa.
(C) uma semínima, uma colcheia e uma semicolcheia.
(D) uma semínima e duas colcheias.
(E) uma semínima, uma colcheia e uma fusa.
35. Na linha melódica abaixo, a nota de maior duração é o
(A) dó natural.
(B) si natural.
(C) fá natural.
(D) lá natural.
(E) sol sustenido.
36. Em um compasso de 3/4, a figura corresponde
(A) à metade da duração total do compasso.
(B) a um quinto da duração total do compasso.
(C) a um terço da duração total do compasso.
(D) a um sexto da duração total do compasso.
(E) a um quarto da duração total do compasso.
37. Considere este trecho musical:
Os sinais de articulação utilizados nesse trecho representam, 
respectivamente:
(A) ponto de aumento, marcato, acento e fermata.
(B) staccato, acento, tenuto e fermata.
(C) staccato, marcato, tenuto e acento.
(D) ponto de aumento, acento, staccato e tenuto.
(E) marcato, staccato, acento e tenuto.
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38. Considere o seguinte trecho musical:
Esse trecho pode ser reescrito da seguinte forma:
(A) 
(B) 
(C) 
(D) 
(E) 
39. No trecho apresentado, o sinal indicado pela seta significa 
que, nessa nota,
(A) a afinação é preocupante.
(B) o sinal é de dobrado bemol.
(C) o acidente é opcional.
(D) o bemol não deve ser tocado.
(E) o acidente é de precaução.
40. Observe o diagrama, no qual cada letra (A, B e C) representa 
uma passagem musical.
Assinale a alternativa que contém a ordem correta de execução 
dessas passagens.
(A) A-B-C-B.
(B) A-B-B-C.
(C) A-B-C-A.
(D) A-B-A-C.
(E) A-A-B-C.
41. Considere este trecho:
Esse trecho deve soar no tom de
(A) Dó maior.
(B) Sol maior.
(C) fá sustenido menor.
(D)Ré maior.
(E) mi menor.
42. As tonalidades relativas de Lá maior e dó menor são, respec-
tivamente:
(A) fá sustenido menor e Mi bemol maior.
(B) Mi maior e fá menor.
(C) lá menor e Dó maior.
(D) dó sustenido menor e Lá bemol maior.
(E) si bemol menor e Si maior.
43. Assinale a alternativa que contém, respectivamente, a classi-
ficação das tríades.
(A) Menor, maior, diminuta.
(B) Diminuta, aumentada, diminuta.
(C) Diminuta, maior, menor.
(D) Menor, maior, menor.
(E) Menor, aumentada, maior.
44. Considere as armaduras de clave.
Essas armaduras de clave pertencem, respectivamente, às 
tonalidades de
(A) Lá bemol maior, dó sustenido menor, ré sustenido menor, 
Si bemol maior.
(B) Mi bemol maior, dó sustenido menor, Si maior, ré menor.
(C) dó menor, sol sustenido menor, Si maior, Fá maior.
(D) fá menor, Mi maior, ré sustenido menor, ré menor.
(E) Mi bemol maior, Lá maior, sol sustenido menor, Si bemol 
maior.
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45. O trecho a seguir deve ser executado
(A) quinze vezes seguidas.
(B) em quinze segundos.
(C) por quinze instrumentos.
(D) a cada quinze compassos.
(E) uma décima quinta acima.
46. Na notação contemporânea, o sinal colocado antes de
 uma nota significa que ela deve ser tocada:
(A) sustenido e uma oitava acima.
(B) um quarto de tom mais alta que sustenido.
(C) ornamentada com um trinado sustenido acima.
(D) um tom mais alta que sustenido.
(E) dobrado sustenido.
47. O que indicam os dois números colocados logo após a clave 
no início de uma música?
(A) A quantidade de compassos.
(B) A tonalidade da música.
(C) Os valores das notas.
(D) A fórmula de compasso.
(E) A unidade de acentos.
48. Nos três compassos cabem, respectivamente:
(A) sete semínimas, doze semínimas e cinco semínimas.
(B) sete semicolcheias, doze colcheias e cinco semínimas.
(C) sete semínimas, doze colcheias e cinco semicolcheias.
(D) sete colcheias, doze semínimas e cinco semicolcheias.
(E) sete colcheias, doze colcheias e cinco colcheias.
49. As seqüências de acentos fortes e semifortes em um compasso 
composto de 12 por 8 acontecem a cada duas
(A) colcheias pontuadas.
(B) tercinas.
(C) semínimas pontuadas.
(D) sextinas.
(E) mínimas pontuadas.
50. A unidade de tempo do trecho musical transcrito é:
(A) a semínima pontuada.
(B) a colcheia.
(C) a mínima pontuada.
(D) a semínima.
(E) a colcheia pontuada.
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